一、2026年春江苏开放大学戏曲理论与美学第三次作业简答题
1、三、分析论述题（1题，30分）
怎样理解中国戏曲泛喜剧化特征？
参考内容：
喜剧性贯穿于整个戏曲发展的历史之中，乃是戏曲一大内在精神。高明在《琵琶记》第一出中就说：“论传奇，乐人易，动人难。知音君子，这般另做眼儿看。休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝与妻贤。”高明之意固在强调《琵琶记》的重“动人”，重教化，却从侧面说明了一般戏曲演出的目的更多的是用于“乐人”，更重视“插科打诨”的喜剧技巧和“寻宫数调”的音律技法，可见喜剧性在戏曲中的普遍与重要。
戏曲的喜剧性主要表现为戏曲中几乎无所不在的喜剧因素。不但典型的喜剧中充满了各种喜剧因素，甚至比较典型的悲剧中也不乏喜剧因素，“悲喜相乘”正是戏曲最为典型的结构和审美形态，这种泛喜剧化的特征表现在语言、人物、情节、结构等方面。
语言的幽默是戏曲中普遍存在的特征，不论戏曲本身的主题是严肃的还是轻松的，是悲的还是喜的，剧中往往都会有一些滑稽的语言来逗乐观众。最常见的就是反面人物的出场诗。这些极为口语化的诗句，毫无掩饰地把反面人物的特点暴露无遗，语言十分幽默，特别是这些话又出于自家口中，更显得异常滑稽。喜剧化的语言是戏曲的普遍需要，如《汉宫秋》、《窦娥冤》都有较强的悲剧性，却仍然需要用喜剧化的语言来逗观众一笑。
喜剧人物的设置也是制造喜剧效果的常用手段。喜剧人物普遍存在于各种戏曲题材中，有的作为被嘲笑的对象，本身就是笑料。即使比较严肃的正面人物，有时也会被抹上浓郁的喜剧色彩，《陈州粜米》中的包公就是一例。
戏曲中的喜剧情节不仅仅出现在喜剧之中，也经常作为一段插曲出现在各种剧中。《牡丹亭》的《闺塾》一出就是典型的一例，春香的插科打诨、杜丽娘的聪慧娴雅，和陈最良的古板迂腐相映成趣，共同构成了一场精彩的闹剧，营造出热烈的喜剧气氛——此后引出的游园惊梦直至丽娘香消玉殒都极富悲剧感，而这种悲喜相继的效果，正是作者所刻意经营的。
大团圆的结构也是戏曲中常见的喜剧因素。王国维说：“吾国人之精神，世间的也，乐天的也，故代表其精神之戏曲小说，无往而不着此乐天之色彩。始于悲者终于欢，始于离者终于合，始于困者终于亨，非是而欲餍阅者之心，难矣。”大团圆的美满是对美好事物的肯定，使观众得到轻松、愉快的感受，尤其在比较接近悲剧的戏曲中，它并非是可有可无的“光明尾巴”，而是“悲喜相乘”这一特殊审美体验的重要手段。
戏曲之所以有这种泛喜剧化的倾向，有其深刻的社会历史根源。
首先，泛喜剧化早已植根于中国戏曲起源之时。
其次，与戏曲演出的功能有关。
再次，是为了满足观众特有的心理需要。
就具体的戏曲手段而言，科诨可以说是戏曲中最重要的喜剧因素。“科”是“科泛”的简称，原指元杂剧剧本中关于动作、表情或其他方面的舞台提示，在传奇剧本中一般称作“介”。“诨”即“打诨”，指戏曲中滑稽性的语言。科诨是由演员的动作、表情和语言诸多因素构成的表演手段。
随意性科诨是剧作家、演员在创作与演出中随意生发的科诨，具有新奇性和突发性，常常采取谐音错听、词语反复、语意错接、夸张等多种形式来制造喜剧效果。
从角色来说，丑角在戏曲中有着不可替代的重要作用。在元杂剧中，丑角分为净和丑两个行当。其中净常常扮演滑稽粗鄙的反面人物，如《窦娥冤》中的赛卢医、《燕青博鱼》中的杨衙内，而丑则多为微不足道的小人物，如《陈州粜米》等许多剧中的店小二多由丑扮演。明传奇中，丑角的功能大为提升，开始经常扮演比较重要的人物，比如《浣纱记》中的伯嚭、《精忠记》中的万俟卨就由丑扮演。而且明传奇中还开始出现了一些以丑角为主导的戏，如《东郭记》、《博笑记》中，净、成为刷中的主要角色。
丑角是天生的喜剧角色，其任务主要就是以滑稽的科诨逗笑观众，与此相应，丑的妆扮也往往别具一格，现代戏曲中常见的白鼻子就是丑的典型妆扮，为了能够产生足够的喜剧效果，丑在语言和动作上需要特别精彩。比如昆曲《十五贯》中，况钟一说出“尤”字，丑角扮的娄阿鼠马上用一条腿扣住凳边，用上身倒翻过来，等双手着地。再急翻身，从凳子的下面钻到前面。这套动作既展现了娄阿鼠的人物特点，又极富趣味，在表演中很容易获得满堂彩。
当丑角扮演小人物时，往往只是简单地进行一些插科打诨，在欢笑声中帮助观众“驱醒睡魇”。丑角扮演的反面人物具有相当高的审美价值。他经常是以比较夸张的手法暴露出人物的缺点或罪恶，往往显得滑稽、乖谬和荒唐，观众可以在轻松的笑声中体会其中蕴含的讽刺意味。在少数情况下，丑还可以扮演正面人物，比如《蝴蝶梦》中的王三、《桃花扇》中的柳敬亭，对正面人物的歌颂并没有像悲剧那样直接而深入，而是曲折地包含在滑稽的外形下。人物的善良与角色的卑微形成不和谐的关系，从而又进一步产生出特殊的喜剧效果。
论述结构提示
原资料已经从语言、人物、情节、结构、科诨和丑角等方面说明了戏曲的泛喜剧化特征。复习时可以把内容压缩成“表现形态—形成原因—舞台手段—审美作用”四层。所谓泛喜剧化，并不是所有戏曲都属于喜剧，而是喜剧因素广泛进入不同题材，甚至与悲剧情境并置，形成“悲喜相乘”的复合审美。
作答时要注意区分喜剧作品与喜剧因素。语言中的插科打诨、丑角的滑稽表演、悲剧中的调节性场面和大团圆结构，都是泛喜剧化的具体表现。结论可指出：这种特征既满足传统观众的娱乐需求，也通过讽刺、调节和情感缓冲增强了戏曲的舞台感染力。
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