一、2026年春江苏开放大学戏曲理论与美学第一次作业简答题
1、一、名词解释题（每小题10分，共30分）
1.莆仙戏
2.老生三鼎甲
3.魏长生
参考内容：
1.莆仙戏，旧称“兴化杂剧”、“兴化戏”，福建省传统地方戏曲剧种，是中国现存古老剧种之一。莆仙戏是在古代“百戏”的基础上发展形成的。莆仙戏源于唐、成于宋、盛于明清、闪光于现代，流行于古称兴化的莆田、仙游二县及闽中、闽南的兴化方言地区，现仍保留不少宋元南戏音乐元素，被誉为“宋元南戏的活化石”。莆仙戏表演古朴优雅，不少动作深受木偶戏影响，富有独特的艺术风格；其唱腔丰富，综合了莆仙的民间歌谣俚曲、十音八乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞的艺术特点，用方言演唱，具有浓厚的地方色彩。
2.湖北皮簧调与徽班的二簧调等结合以后，经过一段时间的发展，面貌开始变化。首先改变了以往的以旦角为主的剧目，而以老生为主，且唱做并重，所演的剧目有《文昭关》、《让成都》、《法门寺》、《草船借箭》、《四郎探母》、《定军山》、《捉放曹》、《碰碑》、《琼林宴》、《打金砖》、《战樊城》、《打渔杀家》等。这一时期出现了名重一时的程长庚、张二奎、余三胜等三个杰出的老生演员，人称“老生三鼎甲”。三人之中，余以曲调优美取胜，张以直率奔放而独树一帜，程则以声情并茂受到观众的欢迎。由于三人籍贯各异，在唱念上各带乡音，因而形成了徽（程）、京（张）、汉（余）三大流派。这三位演员在改革皮黄戏，及由皮黄戏过渡到京剧的过程中，都发挥了重要作用。
名词补充与复习提示
魏长生：清代著名秦腔旦角演员，四川人。乾隆年间入京演出，以细腻的旦角表演和鲜明的梆子腔风格产生较大影响。他在化妆、身段和跷功等方面的实践，对清代花部戏曲的发展以及京城舞台格局的变化具有代表性意义。
复习这组三个名词时，可分别抓住“剧种—人物群体—代表演员”三个层次：莆仙戏体现古老地方剧种及南戏遗存；“老生三鼎甲”涉及皮黄戏向京剧演进的重要演员；魏长生则联系秦腔入京和花部兴盛。答名词解释时，先写身份或定义，再补充历史地位和艺术特点。
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