2026年春江苏开放大学戏曲理论与美学第四次作业

一、2026年春江苏开放大学戏曲理论与美学第四次作业

1、一、名词解释题（每小题10分，共30分）

1.鱼龙曼延

2.一紫二判

3.依字行腔

参考内容：

1.汉代角抵戏中的“鱼龙曼延”，是艺人带着假面装扮成巨兽的一种舞蹈，其时乐舞中“戏豹舞罴，白虎鼓瑟，苍龙吹篪”（张衡《西京赋》），亦是演出者化妆成动物而出场的。

2.昆剧有“一紫二判”的说法。“一紫”指《霄光剑》中的铁勒奴，用紫色涂脸。“二判”指《九莲灯》中用红色勾画蝴蝶脸的火判和《牡丹亭》中用绿色勾画蝴蝶脸的花判。

3.依字行腔，即依照字的四声形成唱腔的音调。但从字到腔的发展，实际反映着戏曲中语言与音乐的复杂关系。所谓在四声基础上形成的音调，实际也并非是指固定的音调，严格地讲只是音调行进的方向。这种行腔方向，在昆曲中被称作“腔格”。

2、二、简答题（每小题20分，共40分）

1.简述戏曲脸谱的审美意义。

2.简述昆剧音乐的特征。

简答题参考内容

1. 戏曲脸谱的审美意义

脸谱把人物性格、身份和情绪转化为鲜明的色彩与图案，是戏曲程式化、写意化的重要视觉语言。它既帮助观众迅速识别人物类型，又通过夸张、对称、变形形成强烈的舞台装饰美。不同色彩和构图并非简单等同于善恶，而要结合剧种、行当和具体人物理解。

2. 昆剧音乐的特征

昆剧音乐以曲牌体为基本结构，南曲、北曲均可运用，讲究套曲组织和宫调配置。唱腔以水磨腔著称，旋律细腻婉转，重视依字行腔、字音四声和腔格之间的协调；伴奏以笛为重要乐器，并与演员的身段、节奏和情感表达紧密结合，形成清雅含蓄的整体风格。